內容簡介
日本大師級導演北野武傳授「毒舌」的最高境界
辛辣X犀利X幽默X機智
「毒舌有很多種類──讓人發笑的毒舌、最後像屁一樣的毒舌、改變世界的毒舌。
即使我長年毒舌，還是覺得毒舌的世界十分深奧。」──北野武
北野武從搞笑藝人到威尼斯影展金獅獎得獎導演，無論他做什麼、講什麼，鐵定就是有他獨特的風格。口無遮攔、言詞犀利、又能率真自嘲是他的特點，他自稱是「毒舌第一人」，在本書中展現其我行我素的風格，肆無忌憚地評論世界盃足球賽、法官、老師、藝人，甚至到經典書籍《君主論》、《國富論》、《變愛論》，以及高深的《相對論》，都是他攻擊的目標與調侃的對象。
《毒舌的技術》收錄北野武十篇文章，從戀愛到愛因斯坦，無所不談，書中充滿北野式的黑色幽默與無厘頭的智慧，北野武插科打諢、極力陳述毒舌宣言：
「只要將權力交給政府，政府就會負起照顧人民的責任」──這種快樂的時代已經結束了。為了在社會上生存，每個人都要有自己的想法，而且要讓周遭的人知道，否則就只會被一些卑鄙的人玩弄。
書中他傳授「有話就說」的技巧，教大家如何以挑釁的話語反擊任何冒犯，若有想法，就大聲勇敢地說出，確實表達自己的想法，讓對方啞口無言，照著你的想法去做才是。基本上，說話時一定要先發制人，而且無論對方說什麼都要立刻回應。回應方式是決定勝負的關鍵。毒舌要盡量詳細、具體，而且要加入許多主觀意見，不好好精進「毒舌的技術」，無論是在國際舞台、職場，甚至是在家裡，都會失去立足之地。
北野武的毒舌絕技：
【技術１】毒舌要盡量詳細、具體，而且要加入許多主觀意見。
【技術２】在世人面前越是得正大光明的人，毒舌的效果越大。
【技術３】常識就是常識。偉大而符合常識的人，才是最危險的人。
【技術４】率直的對象適合率直的毒舌，說話拐彎抹角，對方會聽不懂。
【技術５】向有錢人炫耀自己的貧窮，不曾體驗過的事，最能深入人心。
【技術６】貶低藝人的才能！誰都不希望自己隱約知道的事，從別人口中說出來。
【技術７】戀愛中的毒舌具高危險度，搞不好還會造成傷亡。互相欺騙、互相稱讚是上上策。
【技術8】老師成了大家毒舌的目標，和其他人說一樣的話沒意思，我想談一下在我眼裡，老師的理想形象。
【技術９】最困難的事，就是「貶低困難的事」。
【技術10】「毒舌」才能改變世界，布希、海珊都深諳此道。
作者簡介
作者介紹 北野武 Beat Takeshi
1947年出生於東京都足立區。在淺草法國座拜師學藝時，和同門的兼子清（Beat Kiyoshi）組成相聲搭檔「Two Beat」，以無厘頭的辛辣和黑色幽默在相聲熱潮中一舉成名。單飛後，以藝名Beat Takeshi持續參與廣播、電視演出，並活躍於電影、出版等大眾文化的世界。
以本名北野武從事電影導演工作，亦享譽國際。1997年，《花火》一片獲得威尼斯影展金獅獎。著有《菊次郎與佐紀》、《愚蠢的構造》等多部作品。
譯者介紹
賴庭筠
政治大學日文系畢業，現為政治大學日文系助教。熱愛翻譯、撰稿等文字工作，堅信「人生在世，開心才是正途」。譯作有《小暮秀子的美味畫帖》、《銀河鐵道之夜》、《找到你的工作好感覺》等。
目錄
前言 「毒舌」的最高境界
世界盃足球賽的「十大缺失」
世界盃是漏洞百出的大會。說得尖酸刻薄一點，足球其實是窮人的運動。
先審判法官！
讓不懂人情世故的法律書呆子審判，正是錯誤的開始。
《君主論》是商業書籍
君主不能害怕其他人說自己「小氣」。──馬基維利
大阪完蛋了吧 ！
咦，沒有人記得大阪曾申請主辦奧運嗎？
不適用《國富論》的國家
以前的人挨餓才會瘦，現在的人卻先讓自己過胖再來減肥。亞當斯密都要哭了。
藝人是「幼稚的人類」
地球上最成熟的生物是貓熊、無尾熊、海豚，還有北野武。
高深的《變愛論》
男人跟女人的基礎就是謊言。當謊言被戳破，就用金錢來解決。說到底，戀愛只要有謊言和金錢就可以搞定。
「老師」就這樣消失了
老師這個稱謂之所以會變得如此廉價，我認為是因為原本有資格稱為「老師」的人，程度越來越低了。
沒有人懂的《相對論》
懷疑有什麼不好？我懷疑所有別人說的話。──愛因斯坦
這世界變得好可怕
「想活著」的文明遇到不怕死的人，一點力量也沒有，完全無法抗衡。
內容試閱
前言
「毒舌」的最高境界
日本人還真能忍氣吞聲，也不想想美國、中國、北韓，那些國家評論、抱怨起日本，可是毫不留情啊。
別說國外，國內也是，不管外務省、銀行、道路公團怎麼做，日本人總是悶不吭聲，任由他們胡搞瞎搞，現在日本的外交、經濟才會一塌胡塗。
以往，「男人寡言……」很受歡迎，因為他們沉默給人酷酷的感覺而受到讚賞。雖然也有「雄辯是銀，沉默是金」的說法，但是，我們應該明白，那樣的時代已經過去了。
不能再這樣下去了！
要是不好好精進「毒舌的技術」，無論是在世界上，還是在家裡，都會失去立足之地。
其實認為「饒舌是壞事」的想法根本就是錯的吧？竟然還有人用「那傢伙出生的時候，最早出來的是嘴巴」來嘲笑口若懸河的人。
不應該這樣。「只要將權力交給政府，政府就會負起照顧人民的責任」──這種快樂的時代已經結束了。為了在社會上生存，每個人都要有自己的想法，而且要讓周遭的人知道，否則就只會被一些卑鄙的人玩弄。事實上，日本明明亂七八糟，真正該負責的人卻都裝出一副事不關己的樣子。在這種情況下，大家如果繼續忍氣吞聲，那還得了。
面對國際情勢也是。若是有自己的想法，必須大聲喊出來才行。若是要讓周遭的人聽從自己的意見，卻說：「我信任大家……」不是愚蠢透頂嗎？應該要確實表達自己的想法，讓對方啞口無言，照著你的想法去做才是啊。
為此，我們需要「毒舌的技術」。
就這一點來說，外國人真的很認真學習。他們會深入研究「毒舌」的效果：說什麼樣的壞話，對方會如何反應。
美國前總統雷根不斷說蘇聯的壞話，再三重申蘇聯是「邪惡帝國」，最後在沒有使用任何手段的情況下，就讓蘇聯瓦解了。或許是採納幕僚或其他人的建議，美國前總統布希也稱伊拉克、北韓是「邪惡中樞」，試圖逼對方讓步。
之前，日本就像念佛般地提倡：「相信北韓」，隻字不談北韓間諜的綁架問題，甚至還使用敬語，但情況仍舊沒有好轉，北韓依舊我行我素。
不只外交，經濟談判也是、追求女人也是，全都決定於是否能巧妙地運用「毒舌的技術」。
話雖如此，事實上「毒舌的文化」在日本由來已久。以前的小學生為了吸引意中人的注意，也會故意說對方的壞話。
我剛出道的時候，其他人經常抱怨我嘴巴很壞，但我自己卻不這麼覺得。因為我從小在家裡就受到老爸、老媽百般訓練，如果要依照自己的意思去做，只能用嘴巴說服對方。
或許問題出在「毒舌」這個詞不好。毒舌有很多種類──讓人發笑的毒舌、最後像屁一樣的毒舌、改變世界的毒舌。即使我長年毒舌，還是覺得毒舌的世界十分深奧。
首先諧星們毒舌，通常都是站在被害者的角度來說，像是「在哪裡遇到壞事」。說得好，就能在毒舌的同時搞笑，成為絕佳的相聲題材。
反正相聲不過就是一來一往地吐槽對方嘛，如何讓想像力變得豐富，讓大家一時無法察覺那是「毒舌」，是決勝負的關鍵。
嘲笑老舊的人事物是相聲的第一步。那麼，之後該如何發展呢？
舉例來說，假設我去朋友家作客，因為有蚊子，所以朋友拿出三四十年前的罐裝殺蟲劑。這時候我會先吐槽朋友：「你怎麼現在還有這個啊？」朋友想用卻發現罐子沒氣，殺蟲劑完全派不上用場。這時候朋友說：「你真笨，我不是要拿來噴啊！」接著用罐子打蚊子。
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